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人民日报报道 从事纸织画创作60年的林志恩，吸收西洋画素描明暗和色光变化的技巧，将其融入纸织画制作中。经过潜心研究，他在传统的基础上不断创新，形成了具有立体效果的纸织画风格以及“双面纸织画”创作手法。

“远观像是画纸上笼罩着一层缥缈的烟雾，近看却是由各种颜色的方格有规律地排列而成，永春纸织画呈现的就是‘隔帘观月、雾里看花、纱前看人’的朦胧美。”81岁的林志恩，声音依然洪亮。

走进福建省泉州市永春县纸织画非遗传承人林志恩的工作室，数十平方米的房间里摆放着各种纸织画作品。一张不大的方桌上，放着宣纸、画笔和切刀等创作必需的工具和材料。“纸织画作品就是在宣纸上作画后，再用特制的小刀裁成宽度不到2毫米的纸条，以此作为经线，再取另一张空白的宣纸切成同样宽度的纸条作为纬线，之后放在纸织机上编织而成。”林志恩说，“纸织画的主要特点便是将绘画与编织融为一体。”

诞生于隋末唐初的纸织画，题材广泛，内容丰富，加上工艺精湛和寓意美好，受到广泛欢迎，成为不少人的柜中珍品。出生于永春县的林志恩，从21岁起就对家乡的纸织画产生了浓厚兴趣。然而，与杭州丝织画、苏州缂丝画、四川竹帘画并称为中国四大家织的永春纸织画，彼时因为种种原因，面临技艺失传。当时还是刚刚入职的年轻美术教师的林志恩，拜师于纸织画大师黄永源门下，系统地学习创作技艺。“学习过程中，师父就教导我，传统技艺要不断随着时代进步而改进。”林志恩说。

一幅名为《双面双猫》的纸织画，一只小猫跃然纸上，第一眼看上去没有特别之处，等把画翻面后，另外一只形态相同的小猫也赫然呈现。“这就是双面纸织画。”林志恩自豪地说。有一次，林志恩在苏州出差时，在当地发现了双面绣，“当时我就在想，纸织画能不能也创作出双面的呢？”回到永春后，林志恩便投入研究试验中，“双面纸织画的难点在于两面的画样要完全重合，但水墨又不能完全浸透宣纸，不然纸张容易胀裂。”为此，林志恩不断调试纸张厚度和画笔轻重，终于获得突破。

双面纸织画研发成功，让林志恩大受鼓舞。很快，他又发现传统纸织画因为风格单一、面积较大，在市场上受欢迎程度不高。“是否可以尝试融入其他画作风格并同时缩小面积呢？”抱着这样的想法，林志恩把目光放在了小型画上。

“你看！这把扇子是不是很轻盈、美观和实用？”林志恩说。一把芭蕉扇，以竹签为骨架，扇沿镶着金边、手柄挂着黄色中国结流苏，扇面正是小型的纸织画《泉州东西塔》，18把扇子列成一排，共同组成“泉州十八景”，在市场上颇受欢迎。再细细端详，画中人物栩栩如生，与传统水墨画迥然不同，“中国画一般用水墨进行绘画，而我们的纸织画加入了西洋画元素，用水彩、水粉在宣纸上作画，画作更立体。”林志恩介绍。

永春纸织画2011年被列入第三批国家级非物质文化遗产名录，2015年被评为“国家地理标志保护产品”……近年来，国家对于永春纸织画的保护力度不断加大，林志恩感到肩上的责任也越来越重：“要让更多年轻人参与进来，共同保护和传承传统非遗。”

参与“非遗进课堂”活动、担任老年大学教师、在当地文保古街五里街开办非遗作坊……年逾八旬的林志恩，依然忙碌着：“我最大的心愿就是让古老技艺焕发更多新活力。”